三焦

　　见识白蕉的书法是很久以前的事了。在金华念大学时，好友林建光经常临习沈尹默的字贴，通过了解沈尹默，也便知道白蕉了。民国时期的上海，人们一拨一拨的，同一圈子的人艺气相投，字也写得差不多，白蕉、沈尹默、任政三人往来频繁，字的风格也比较接近，三人中我觉得白蕉的天分最高。以前家父曾在上海住过一段时间，与书家任政先生友善，因此家里有多张任老先生的字，但我总觉得任老先生的字相对规整了些，技巧是纯熟了，但心情却没有在字上。沙孟海曾称赞白蕉说：“行草相间，寝馈山阴，深见功夫。造次颠沛，驰不失范。三百年来能为此者寥寥数人”，语气虽有些夸张，但倒是和民国人的胸怀是吻合的。
　　从一些民国电影中，比如《马路天使》，比如《十字街头》，我们不难看到那时的文化人尽管手头比现在的文化人拮据得多，拮据到连亭子间的房租都交不起，但骨子里的一股正气尚在。民国人的文章中也常有种顶天立地的气概。
　　白蕉他们写的字，继承的是王羲之、苏东坡一路，这在民国世界来说，实际也是一种反叛，因为清朝的崇碑风气很浓，字里行间锋芒毕露，有一种外在的嚣张。但白蕉他们走是却是“贴”的路子，将毛笔的性能重新纳入到中锋运笔、万毫齐力的境界，表面上看，有一种风姿卓越的高贵，但笔画之中却透着铮铮铁骨。

　　这幅网上出现的白蕉书法，韵味很足，写得也体贴顺畅，但一见之下总觉得缺少了什么。随手一查，竟查到这幅字的另一个版本：

（下面这个信封显然是伪作）

　　于是真相大白。上面那幅字显然是今人所临习，与原作相比，软弱之意呈现无遗。不过这做假水平，还是相当高超的。
　　民国的气象，比之唐宋，已经相差十万八千里，而今人的气息，比之民国，又不知要差多少了。